网文入门的几个前提是什么？

网文入门的几个前提是什么？

其实写作的问题归根结底是审美的问题。

世上的好书，全都是公开放在那的，像我们写网文那会，《斗破苍穹》前三章群里都拆解得要吐了。

每一段话每一句，我都摘抄过。

这些东西都没藏着掖着，你想看随时可以看，不论是正文还是大纲，你都可以复制粘贴下来，一个句子一个句子临摹，为什么这个好？我来写会是啥样？

可真让你动笔，不出三五段，你发现又还是你自己那个味儿。

因为写东西这事，一半靠阅读量，一半靠语感。

阅读量很简单，就是多读多看，东西见识多了，你也不容易被人那么简单忽悠，见过更好的，不容易被一般的遮住眼。

语感是什么？就是你的文字审美，你看东西的时候哪个句子是好的，哪段话是好的，为什么好，你能感受到，能被吸引，能学习复刻。

这个东西，完全看天赋，就和让你五气朝元感受天地之灵气一样，行就是行，不行就是不行，能看到就是能，不能看到就是不能。

他看不出这段冗长设定有问题，看不出这样堆上去读者会觉得尴尬，这是写作技巧问题吗？这是看书的审美问题！

你摆一本畅销书，和他自己的书，两本放一个屏幕让他对比，问他感觉有什么区别？他看不出来，他觉得都一样，都是书，他也修真我也修真，他也退婚我也退婚，我的设定还复杂一些列？

“那为什么读者不喜欢你的书啊？”

“那当然是因为现在读者的审美不行！”

他读不出来，审不出来，那么你和他苦口婆心再多，避开了这个陷阱，他也会陷入别的陷阱。

比如最近读金庸，小龙女身中剧毒，跳入悬崖后，在绝情谷底的寒潭水中通过逆转修炼内功，每天就吃玉峰浆和寒潭白鱼解了冰魄银针的毒。十六年后才得以和杨过再见。

这场剧情让你来写你会怎么写？

是哭？是笑？是情话绵绵？是无语凌噎？

原著是这样：

“两人说了半天话，小龙女回进屋去烧了一大盆鱼，佐以水果蜂蜜。潭水寒冷，所产白鱼躯体甚小，却是味美多脂。杨过吃了一个饱，只觉腹中暖烘烘地甚是舒服，这才诉说一十六年来的诸般经历。
他纵横江湖，威慑群豪，遭际自比独居深谷的小龙女繁复千百倍，但小龙女素来不关心世务，只求见到杨过便万事已足，纵是最惊心动魄的奇遇，她听着也只微微一笑，犹如春风过耳，终不萦怀。
倒是杨过絮絮问她如何捉鱼摘果，如何造屋织布，对每一件小事都兴味盎然，从头至尾问个明白，似乎这小小谷底，反而大于五湖四海一般。”——《神雕侠侣》

再比如鹿鼎记大结局，韦小宝弃官而逃，打着回乡探母名义，领着七个老婆回到扬州，与母亲韦春花会合，隐姓埋名，择地而居。

康熙见韦小宝久不回京，着即派人四处查找，又亲自六下江南寻访。但终是石沉大海，杳无音信。

这样的大篇章，最后结尾你会怎么收？

韦小宝将母亲拉入房中，问道：“妈，我的老子到底是谁？”韦春花瞪眼道：“我怎知道？”韦小宝皱眉道：“你肚子里有我之前，接过什么客人？”韦春花道：“那时你娘标致得很，每天有好几个客人，我怎记得这许多？”
韦小宝道：“这些客人都是汉人吧？”韦春芳道：“汉人自然有，满洲官儿也有，还有蒙古的武官呢。”
韦小宝道：“外国鬼子没有吧？”韦春花怒道：“你当你娘是什么？连外国鬼子也接？辣块妈妈，罗刹鬼、红毛鬼到丽春院来，老娘用大扫帚拍了出去。”韦小宝这才放心，道：“那很好！”韦春花抬起了头，回忆往事，道：“那时候有个回子，常来找我，他相貌很俊，我心里常说，我家小宝的鼻子生得好，有点儿像他。”韦小宝道：“汉满蒙回都有，有没有西藏人？”
韦春花大是得意，道：“怎么没有？那个西藏喇嘛，上床之前一定要念咒念经，一面念经，眼珠子就骨溜溜地瞧着我。你一双眼睛贼忒嘻嘻的，真像那个喇嘛！”——《鹿鼎记》

隐隐觉得好，然后细细琢磨哪里好，为什么好，我能否在自然状态选对一样的字句？

其实写东西这件事看似天马行空，你想写啥写啥。

但对真正追求质量的作者来说，有时候一个字，一个词，一个比喻想不贴切，用来不通顺，真的整夜整夜的睡不着。

浩如烟海的内容中，要找到那个能精确表达你此时心意与情绪的东西，太不容易了。

所谓文气，就是藏在字里行间的一股劲气。

好的文章应该是飞流直下，一气呵成，读者阅读体验是行云流水，既没有掉书袋，也没有生僻字，一口气读完，全身热血沸腾，醍醐灌顶，恍然大悟。

作者要追求的是这样的体验。

情绪越饱满，写的东西越有文气。

比起这个更不容易的，是持续高质量产出的能力。

零门槛的东西，其实门槛最高，因为谁都可以来，意味着谁都可以埋。

能做的唯有多学，多看，多思考，多复盘。

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