「新媒体小说」从选题材到选梗，再到三万字与中后期，...

「新媒体小说」从选题材到选梗，再到三万字与中后期，完整攻略
一、选题

何为选题？即，选题材呗，选题材，委实是没什么可说的，火什么，你就写什么呗，没什么挑的，也不具备操作空间。
下面，讲给纯新人听的。
新媒体，一般而言就如下题材：战神文，战神/女婿文，神医文，这里面选一个写吧，你非要透视啊，荒岛啊，历史啊，长生啊，玄幻啊；也不是不行，就是太小众了。
关于题材，近一年内，我就推荐：战神/女婿文，神医/女婿文。

二、选梗

阅读重点 ，天神殿的创新不是更虐，而是急。
选梗，什么叫选梗呢，其实也就是一个噱头啦，也可以说是一句话，一个切入口，这里也值得大书特书，分为新人阅读，和进阶版。
新人阅读：选梗，毫无疑问就是要接地气，这也是新媒体文，区别于无线文，根本所在的地方，你要明白，你是读者是什么，你的读者是一群，大约以40岁年龄阶段为主的人。
他们，极大可能，不知道什么是小说，也不想看小说！！！！
有且只是，被你一个梗，吸引进来，进而阅读，最终，欲罢不能！
【我重申一次，新媒体不是在比虐！不是在比挖心掏肺，抽耳光，羞辱，丈母娘丑陋，谁更无下限！不是的，不是的，不是的，不是的！！！】
【完全不是，请把这种概念，从脑海里删除，再往下阅读！】
如果你是一个新人，从上述，你就应该得出第一个结论：你的创作，不是宏观地说，我是一本小说，而是，我是一个梗，一个噱头，我在写一个噱头。
故而，不存在我温文尔雅的展开，和写八股文一样，人物地点环境三要素。
而是和地摊小广告一样，我无心扫一眼，但第一眼，就要被吸引住。
进阶版：那什么是新媒体优秀的梗呢？如何选梗，并且有趣，好看呢？
首先，它不是虐啊。
我们先拆解一下，以天神殿为例，“爸爸我好怕，一群人在打小小，小小很害怕”
天神殿，是新媒体目前最经典的，情绪最歇斯底里的文，从这，不少人开始进一步，挖掘这个情绪上的歇斯底里，挖掘虐，各种，第一章想虐的鬼哭狼嚎，虐的女儿、老婆，生活不能自理？
这对吗？
这不对。
什么是虐？什么是，最最纯粹的愤怒？
你，有且只是在写，女儿被怎么打，被怎么虐，被系狗链子，被逼吃屎，这叫虐，这叫愤怒
但新媒体是结构，它是双向的，它是两个部分组成的
一个部分，叫强，一个部分，叫虐（反差/构建矛盾），首先是天神殿的男主，萧天策，一代战神，无可匹敌，对国做出了巨大贡献。

一面，则是他的女儿，此时此刻，正在国内，饱受折磨。
这才是新媒体，一个完整的构架，而不应该单独看一个被虐来说事。
这个开头，基本的阅读情绪，给予的方向是什么？

某个大人物，无人敢惹，为国做出巨大贡献，只等凯旋规模，享受荣耀而待遇；而偏偏这个时候，反派不知死活，居然还在虐男主的女儿。
这里首先，但凡这个反派，知道女儿的爸爸这么牛，他都不敢动这个手，这就是信息差。
然后，你反派越是不是死活，虐的女儿越狠，这情绪，信息差也就越高。
当我们跳出一切，忘记其他书，宏观来看天神殿，得出的结论便是如此的，它是一个双向的结构，单纯谈及一个虐，是不精确的。
但是，问题是，基本每一本书，都拥有这样的双向结构。
那天神殿的特殊之处在哪呢？？
是从这个角度，归纳成了，天神殿更虐。
于是，一大群人叭叭叭叭叭敲键盘，比比谁下手更狠。
这就错了。
为什么错了？
因为天神殿在创新上的东西，不是虐的程度更高，也可以称之为“气”，我但愿用一个更标准的形容词，“急”。
是的，天神殿，其实叫“急”。
什么是急？急，不是你女儿被虐的多么的惨，读者怒火冲心，更深刻的矛盾在于，你男主再不去救人，女儿要死了啊，这种一开局就千钧一发，刻不容缓的急，才是天神殿的创新。
从这里，我们就可以开始横行对比其他的战神文，来分析，为什么天神殿吸粉可以更强。
是天神殿比别人虐的更狠吗？很明显就不是了。
当，大家的噱头还停留在，开局男主暴富，被女朋友分手。开局回家，看见女儿在吃馊水
这种还需要一个代入的过程，一个对男主遭遇，感同身受的过程。
天神殿就开始以千钧一发的事，作为开局了。
故而，他这个更直接一点。
上述，其实跑题了。
我们回归噱头。
相信不少人看完我上面的，可能就想着，那我也写个梗，寻一个很急的东西？
告诉你，别。
东西好用是好用，但一旦不适合你，你强要为之，只会更差，不会有好的结果，这涉及写作心态问题，我就不展开叙述了，我只归回，普通的新媒体选梗问题，继续陈述。
什么是选梗？
我们需要从读者怎么来看这本书的这个角度来想问题。
就譬如那天神殿，我们需要回归，最最最最简单，最简元素，急，读者一看，男主好强，女儿却要被人打死了，一时之间，读者同仇敌忾，怒气勃发。
于是就往下看了。
对，就这么简单，非常简单的东西。
这个梗的要求呢，一定程度上要贴近生活一些，最好带点社会矛盾，要一句话，要十分简单，清楚，可以代入进去。
反例是什么？昨天看了一个开头，就是反例，男主，开局阅读风水书，接着，丈母娘踢开门进来了。
这是风水加女婿文。
不是，谁能告诉我，这梗是什么？
读者阅读什么来了？这根本的问题就在于，读者本身就不想看书，你却没一个骗他阅读的梗，事件，他自然就不看了。
正确的例子：男主伪装在外打工，实际上是战神，回到家，妻子在偷情，男主每年寄给妻子30万的打工费，一分不少给妻子的，被妻子买包用光了。
正确的例子：男主一夜暴富，女朋友为了某个富二代跑路了。
等等，总之很简单，找一个，我就当一个段子来写，但一眼也要看得你比较气啊，或者什么的，这就是梗了。

三、开篇结构

结构，其实也没什么好说的。
结构很简单，新人阅读即可，高手跳过，这个大家都懂。
选梗完成之后，你往往就拥有了一个基本结构，你需要从这个结构里，去分析信息差，去分析方向，信息差不够的，就增强信息差。
例子举例：男主伪装在外打工，实际上是战神，回到家，妻子在偷情，男主每年寄给妻子30万的打工费，一分不少给妻子的，被妻子买包用光了。
矛盾在于，选择了一个社会梗，即，农民工，辛辛苦苦打工，钱给老婆，但老婆把钱花天酒地了，还不好好照顾女儿。
结构是什么呢？
结构的主要目的，可以理解为信息差。
怎么做结构呢？
上述是矛盾，首先补入，男主很强的身份，做一个反差，即，男主是战神。
围绕这个，进一步补强。
我男主不但是战神，为了老婆，想给你一个惊喜，所以伪装成在外打工（也可以说，出于保密），现在我回家了，想给老婆一个惊喜。
但我第一眼，就特么是个晴天霹雳，女儿在吃馊水。
我一问，咋回事呢，哦，老婆拿着我每年寄回来的“血汗钱”，在那花天酒地呢。
以上，开篇就完成了，结构也就出来了。
这个结构，大体就是，家族，妻子，男主之间的关系，以信息差为主。
说到这个，我特别赞赏豪门战神的结构，我认为他那个结构是最最好的一种表现
举例：他想保护一个，几年前对他有恩的女孩。
女孩在家族过得很不如意，家族要恶心她，给她选丑陋的夫婿，男主混进去。
于是，信息差形成了。
一：女主不知道，男主是来保护她的，也以为男主一穷二白。
二，女主父母不知道，对这个故意恶心他们的女婿，很不爽，又不好怪他。
三，家族喜形于色，以为恶心女主成功了。
这里还包含了，需要宠爱的女主等元素。
有些结构比较简陋的，你分析一下，其实没什么信息差。
但是你分析一下天王，天神殿，也没什么好的结构，信息差，所以这个不是必要的，只是一种思路，豪门战神这种玩法就是优秀结构的代表。

四、开头三万字

开头三万字，也就是从免费，到上架卡点了。
这个也有人总结了不少方法，什么三线合一，爆发之后，再留一层爆发性。嗨，咱们写书不是来写八股文的，这是好方法，但我们要正确的理解。
一旦你的基本结构，和这个不符，你强行使用，只会更差。
新人阅读：新媒体，相当相当相当重要的就是这个三万字了，三万字足够起死回生，把一本扑街书，改到月入百万，你足够量的充值，是你的入场券，所以，在这上面花再多的功夫也不为过。
进阶，初级版：那种，东一榔头，西一棒槌的无线文思路，在这里不可取啊！！什么意思呢，即，我男主去买衣服，装逼打脸一下，去买车，装逼打脸一下……，如果这个和卡点关系不大，在层次上，没有紧密和推动作用，一个字都不要写啊。
纯废话，我记得乃至连豪婿都有这样的破碎片段，这个是错误的，不可取的，不要写。
进阶版：
我直接举例。
例子：男主伪装在外打工，实际上是战神，回到家，妻子在偷情，男主每年寄给妻子30万的打工费，一分不少给妻子的，被妻子买包用光了。
首先，你要确立卡点，其次，围绕卡点，设计剩下的所有剧情（这里强调，设计绝非刻意，而要顺理成章，符合故事的推进逻辑）。
当然了，最好呢，顺带便，有一个核心反派，开头使用。
卡点，我提供一种思路啊，即，把书作为短篇来写，什么是奔着完结去的，什么就是卡点。然后你再回调就完事了。
譬如：男主大摆酒宴，战神回归，和妻子摊牌离婚，要带走女儿照顾。
这个叫场景。
你会发现，缺乏事件。什么事件呢？自然是反派作死咯，而反派是谁呢？我们还不知道。
回头开头，进行推演。
通过，简单的故事推演，首先得出两个剧情：

一，回到家，看见女儿在吃馊水。
二，男主震惊，去找妻子，妻子花天酒地。
在这，就卡住了，延伸出其他问题，你连女婿文都不是了，这个太毁坏后期了，你强行写完，你后期特别的难写，你要把男主，尽量约束回，女主家族，这个框架里。
于是，就出现了，需要你处理的选择问题，，女主，怎么选？
天王殿很自然的选择了，是男主误会了女主，女主是无辜的，坏的都是反派，男主跟着女主回归家族。
恩，我们也可以有第二个选择，错爱。
我们的故事基本结构，即，女主不要脸，挥霍男主的钱，要么你就合理化这个动作，比如有苦衷，不然就直接废弃这个女主，转入别的处理，即，错爱，于是，自然而然，一段背景又生成了
背景：男主五年前，啪啪了一个妹子，导致她生了个孩子，男主回来补偿，和女主结婚的，最后发现啊，认错人了，丫的女儿是亲生女儿，老婆不是这个。
最后换人到真的老婆身上，回归赘婿背景。
好，处理完这个，问题又来了，那反派呢？换个问题，你从开头，到三万字，核心的焦虑剧情是什么呢？
这就见仁见智的设计了。
譬如，反派他是富二代，想占有‘真正的女主’，男主还不知情，他顺势，盯上了男主这个孩子，这里还需要补入逻辑，为什么需要盯上孩子。
譬如，女主的孩子是被人偷着抱走了，这是她的心伤，反派想得到这个，让女主对他感恩，趁虚而入。
想大纲太累了，我就不想完整的了，从开头的故事，到卡点，你一步一步，严丝合缝地推导出剧情来，再写完善，再期间，你补入一些线索，合并到卡点释放。
这就是完整的，一线打磨，三线合一了
这里，倒退卡点，卡点又诞生了不少内容，可以变成了：男主，认“***”正的妻子是谁，想回去报恩，顺势操办离婚，和前妻离婚，前妻巴不得离开这个穷逼，投入富二代的怀中，又不知道富二代是在骗她，富二代掳走男主的女儿，去给真女主，向真女主求婚，男主得知，勃然大怒，去坦白自己才是父亲的真相。
你从这个卡点，就衍生出不少剧情，挨个制造出来，调整顺序，三万字就弄好了。

五、中后期写法

呔，这个是真重头戏了，我特别想分享一下，新媒体和无线文，一些较为不一样的大纲上的设计法。
先说一下，譬如神医文，你脑海里，冒出来的经典剧情是什么？
某某大佬，命悬一线，要死了，谁都救不活，男主出手，救活了。
男主大后期，和十大神医斗法，比拼医术。
对吧，各种剧情。
放新媒体文里，它对吗？它不太对，为什么不太对，因为我说过了，新媒体的读者不知道这是小说，他是来看个噱头的。
他已经被你骗的看了一个开头了。
他对你如何无线文的那种，不感兴趣，他就想看男主和女主互动呢。
你写那个，也可以，但绝对没有新媒体自己的写法，粘性更高，，当然，更中后期肯定无所谓了，都奔着修仙去了，咋写都行了。
我分享一下，前中期的，新媒体大纲写法。
分为两步走：

一：啥也没干；一年推进一次主线
二：着眼，一天后的事
什么意思呢？
譬如，读者来看你这个梗，就寄钱回家那个，读者已经被你骗的看到上架卡点了，他有一直往下看的欲望吗？没有，一旦你给他一种你写剧情，遥遥无期，东一榔头，西一棒子，他可能就走了。
你的剧情，就需要更凝练。
我不讲虚的，举例子。
通过，你三万字的剧情里，你发现，有很多元素在，譬如，男主给了女主一张银行卡，银行卡有一千亿，但是被特殊加密，女主把银行卡弄丢了。
该剧情，你并未处理尾巴。
男主很多年前就入赘的，当时约定，六年就离婚，现在五年半了，岳父即将回来。
老太君即将大寿。
这些剧情，你就要挨个地写。
譬如，你顺序排下来，第一个剧情就是，岳父即将回来了，你就要制造这个紧张感，并且，把现阶段的剧情，全部围绕这个写，怎么拍岳父马屁，打算送古董的？
岳父那肯定是不同意，男女主续上婚约的，肯定要求离婚，于是，顺手带了他心仪的富二代回来。
岳父会不会遇到什么问题啊。
男主打算怎么，梳理自己的价值分？
主干出来后，你可以一边处理，一边，顺手掺私货，弄点比较散的，水的剧情进行填充了，总之，基本感受得营造出，我是围绕某个，眼下的事情再处理，而非，整本书从一开始，就散线，摸到一条，处理一条。
以上这么写是有问题的，就需要原则一：啥也没干；一年推进一次主线。
什么意思呢？
因为你一直这样硬推主线，会导致主线崩盘，推进得太快，于是需要把剧情线一分为二。

一，为真正的主线，譬如，五年前，男主全家怎么被灭的大秘密。
二，为日常。
如果有人不明白，你就参考柯南。
柯南一直在破案，但它也有它的主线，怎么变回去，幕后组织，这种呢，就为了吊着不完结，想到，就写一下，想不到就一直破案。
你的基本思路，也要这样，你一直写其他的东西，想到了，喔，偶尔推进一下，深刻一点的主线（其实主线反而写得像废话剧情）。
然后，剧情要满足，等于啥也没干，这个原则。
什么意思呢？
即，你写完之后，回想一下，假如我把这个剧情删了，对人物有没有影响？对我这本书的核心，有没有破坏？假如你一想，有破坏了，那就错了。
什么意思呢？
女主，能不对男主改观，就不改观。
可以改观，但必须找个由头，再圆回去。
老太君能不对男主改观，就不改观。
老爸能不对男主变态度，就不变。
总之，你乱七八糟的剧情写了一大段，各种碰撞，各种“主线”，细细想来，都可以删了，这样，就不破坏基本的信息差结构了。
这里要区别于一点啊。
就是我之前说的，男主去买个衣服，装逼打脸，买个车，装逼打脸，那种是纯散剧情，没有用的，尽量少写。
我说的意思是，男主围绕老太君大寿，轰轰烈烈，写了一大段剧情，最后收尾……，所有人都进一步疑心男主，震惊于男主，，但然并卵，区别不大，明白了吗？
你就算咬死，硬撑，也撑满80万字，再破坏这些基本元素。
你基本就大火了
写完了，，还有不懂的，可以交流，但我不一定知道答案，我尽我所能了，能力有限。

本文作者：狼烟大地

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