写小说时如何判断某情节是张驰有度的放松，还是分散读者注意力的无用片段？

这是一个稍微有些复杂的问题，毕竟千人千面，但只是讲一些入门级的小窍门，倒也不是没有。

首先，你如何理解一个“完整的故事”。

小说中的故事，简单讲就是“一连串场景的连锁推动”。

我们就把“场景”想象成排列好的“多米诺骨牌”，往前轻轻一推。

这些骨牌会挨个碰撞，一个接一个沿着既定路线倒下去，这条线，就是一条完整的“故事线”。

……

这个不断推进的过程中，想要将故事讲清楚，有一些“场景”会是“必需品”。

如：“起因”，“行动”，“转折”，“结果”。

我们随便找一个单线叙事的电影举例，如基努·里维斯的《疾速追杀》，来做一道减法题。

这里没有看过原片也没关系，我先大概复述一下电影的主线。

主角约翰·威克是一个退休多年的杀手，江湖人称“巴巴耶嘎”，大概意思就是专门宰杀手的杀手。

他因妻子而回归平凡人的生活，但也因此经历平凡人的生老病死。

约翰妻子不幸罹患癌症去世，约翰陪伴到最后一刻。

但在妻子去世后，约翰也失去了生活的意义。

妻子临终前显然预料到了这一点，她给约翰留下了一个礼物，一只小狗。

约翰准备从此过上了养狗溜街的生活，寻找新的人生意义。

但这种好转仅仅持续了几天，约翰开着心爱的福特老爷车出去兜风，在加油站被一群混混盯上了。

这群混混瞧上了他的老爷车，半夜摸到约翰家里，杀了他的狗，抢了他的车。

他们显然不知道约翰曾经的身份的。

而再次失去生活目标，被狠揍一顿的约翰决定复仇，他要找到那群小兔崽子，宰了他们。

他带着一身伤去了城里黑车改装场寻找线索。

黑车商人知道那帮混混的身份，同时也知道约翰的过去，他意识到事态严重。

约翰得知了混混是曾经“熟人”黑道大佬的儿子，对方也意识到自己惹了谁。

黑道大佬企图通过道歉的方式平息这场冲突，但他显然不了解那只狗子对约翰的意义，谈判破裂。

……

剩下的剧情就不复述了，上述这三十分钟情节中，哪些场景对交代故事来说是“必需”的？

简单将这段故事分成四个部分，“动机”“起因”“转折”“结果”。

从妻子去世，到养狗溜街，这一部分都属于动机。

只不过电影里采用了一个“倒叙”的手法，一开始隐瞒了约翰过去的身份。

所以这个电影一开始的时候，看着像是一个平凡中年男人丧偶，然后养狗重新找回生活的意义。

想要这样的双重“动机”能够立得住，起码有三个场景是不可或缺的。

第一个是夫妻感情的刻画，人物关系的交代。

电影里采用的方式是，约翰在自己手机里存了妻子的录像，经常反复拿出来追思。

第二个是妻子患病去世，主角意志消沉。

这里对应的场景就是电影开头的闪回片段，清楚明确的交代妻子在街上昏倒，妻子心电图停止。

主角意志消沉是不能省略的，这是因为他跟后面狗子的重要性是“因果关系”。

第三个是主角收到妻子遗物的快递，一只蠢萌的小狗子。

这是主角动机确立的核心场景，交代故事中主角如何从失去妻子的阴影中走出来，狗子的重要性。

……

然后是“起因”阶段，这个部分同样有三个必需的场景。

第一个是主角约翰开车溜狗的爱好习惯。

这个场景是承前启后的效果，第一重目的是增强狗子的重要性，突出主角养了狗子后的改变。

启后的作用，则在于他直接跟后面“加油站”所发生的事，具有直接的“因果关系”。

第二个是加油站冲突。

电影此前特别突出了约翰的爱车，不仅是经典款车型，马力强劲，保养极佳。

这个伏笔直接导致结果的就是小说里制造冲突经常用到的那句老话“匹夫无罪，怀璧其罪”。

第三个是家中遇袭，狗子丧命。

这是整个故事后续冲突的起因，主角在家睡觉，听见响动，发现有人溜进家里偷车。

习惯太平生活的主角，被偷袭打倒，狗子护主，被残忍杀害。

这实际上算是一个后知后觉的小Bug。

主角之后人挡杀人，佛挡杀佛的战斗力，如此轻易被几个混混打倒，实际上有些说不通。

不过这个时候主角的身份还没出现反转，观众只将其当做普通人。

所以这是一个必须后知后觉才能发现的小Bug，无伤大雅，但其实可以处理的更巧妙一些。

问题应该是故事诞生的灵感就源于“狗子被杀”这个场景，所以编剧本的时候还没想好后续处理。

……

转折部分主要是两个场景。

第一个是混混开车去找黑商换牌，而后约翰追查线索到黑车商人那里逼问混混身份。

这时候通过黑商前后的反应，已经预示了主角不简单。

这个场景同样是很关键的承上启下，他的作用是一个信息中转，让故事能够推进。

第二个是约翰回家后从地下室挖出以前的装备，这个准备过程，同样也预示着故事的转折点。

结果部分则表现则切换视角，通过反派之口，表明这件事所引发的结果。

这是一组蒙太奇的交叉镜头，所以这里干脆放在一起说。

黑帮大佬揍儿子，后续中明确了谈判破裂。

从这位反派之口，观众也明确的知晓了约翰真正的身份，来历，事迹，以及绰号，补全了倒叙。

……

这里之所以将疾速追杀的故事整理的这么细，就是因为问题的答案其实就在这里面。

可以看到，这“九个场景”可以说是电影中故事的主轴。

不管你是倒叙，闪回，还是如何处理，九个场景必须出现，这个故事才讲得通。

读者也好，观众也罢，你想让他们理解你所讲的故事，这个多米诺骨牌式的故事线都必不可少。

这里面每个场景都精彩么？不见得。

讲述故事动机部分的主角生活线，实际上是非常日常向，甚至可以说有些枯燥，俗套的。

相比后面酷炫的动作场景，巧妙的大陆酒店设定，谈不上有多精彩。

但观众在看电影的时候，因为这些场景在明确的推进着主线进度，观众不会觉得他是无聊的。

每一名观众走进电影院，对故事都是“无知”的。

这些关键场景帮助观众摆脱无知，认识完整的故事，代入思考，他的作用至关重要。

如果你去写一篇小说，这根主轴就是最重要的东西。

如果将小说中场景的重要性划分三六九等，

多米诺骨牌故事线上能够被视作“必需品”的场景，就是最高等，第一优先级，核心中的核心。

……

然后是“次一级”的场景，一切对“核心故事线”“主线”起到提色，增香，辅助效果的场景。

直白点说，你所编织的这个场景，是否具备以下作用。

一、能够帮助主线故事推进的场景。

如果说故事线的“必需品”场景是推进故事的核心动力，那么如何让这条主线更完整，丰满就是辅助场景所要做的。

给主线打补丁，让逻辑更得以信服，做必要的铺垫，伏笔，让情绪更加自然。

同时也包括一些升级冲突，加剧矛盾作用的场景。

这些场景帮助“核心故事线”能够得到更好的推进，更舒服的展开，更令人信服，认同的发展。

电影中比较典型的例子是，主角跟狗子之间的互动，铺床，铲屎，喂饭，兜风。

二、能够帮助人物角色塑造的场景。

核心人物的塑造，在小说中是值得单独拿出来设计场景的。

因为读者对角色的认知，决定了他对于剧情的代入。

读者越是清楚的了解角色，越是愿意去挖掘故事中的乐趣，一本小说必须要有立得住的人物支撑。

当然，这不是说人物塑造只能单独设计场景，实际情况中，许多场景都能附带塑造人物。

这包括上述一些核心场景，同样也具备着塑造人物的作用，只是一些特殊人物，值得专门塑造的。

三、能够帮助建立悬念，提升期待感场景。

好的故事想要让人一直往下看，需要一些悬念营造出期待感，而且这种期待感全程最好不要中断。

所以为了更好的引起读者兴趣，并且留住读者一直往下看。

一些悬念，铺垫，提升期待感场景，同样值得单独拿出来设计场景，情节。

电影中比较典型的就是开幕时约翰撞车后重伤倒地的倒叙片段，以及约翰葬礼上跟马库斯的对话。

四、帮助建立世界观印象的场景。

这种描写不是直接让你用大段的旁白去介绍世界背景设定，亦或者各种心理描写去铺设定。

帮助建立世界观，是指为了说明必要信息，专门去设计场景。

电影里面最典型的例子就是约翰入住大陆酒店，表现金币的作用，酒吧的情报交易，等等。

……

上述这四项就是出“必需”场景之外，次一级重要的场景。

必需品与次级场景结合在一起，基本涵盖了小说中百分之八十的主要看点，内容，剧情，人物。

……

因此，可以这么说：

如果你呈现的场景内容，既不是故事线中“必需”的场景，又没有起到另外四项作用。

基本就可以判定，这个场景是“废话”。

嗯，废话这个词可能有些太过绝对，但基本上都会是弊大于利。

这种无关场景的最高容忍限度，顶多总篇幅的百分之二十。

这也就是说，只是偶尔出现一两次，无伤大雅，但数量多了，必然影响故事整体质量。

即便他们本身可能写的很精彩，但挤占了核心场景的篇幅，自然会让你的整个故事推进变得拖沓。

更有甚者会影响主线的连贯，打断叙事进程。

多米诺骨牌推到一半，啪嗒，断掉了，这种烦躁感觉会让之前一切努力都前功尽弃。

如果一本书的故事线经常断掉，隔三差五就岔开一下，停滞一下，这本书的阅读体验简直是噩梦。

……

这些内容之所以是“入门级”，是因为他仅限于“单线叙事”。

简而言之，一条主线莽到头，再开下一跳主线。

如果是更为复杂的“双线叙事”“多线叙事”，虽然原则是一样的，但处理起来就会复杂的多。

因为每多一条故事线，所需要考虑的“时机”就会更多。

安排不同的节奏，切入点，把握住彼此并线，呼应，分支，设计难度会几何倍上升。

简单的一排多米诺骨牌，即便中间有几个弯也不是很难。

如果是多排，互相穿插，环绕，交汇，分叉的多米诺骨牌阵列，难度不可同日而语。

新人作者，个人建议就写“单线叙事”，熟练掌握后再尝试其他。

哪怕对一些老作者来讲，开篇只写“单线叙事”，展开之后再插支线，这也是最稳的开篇方式。

……

以上，希望能够有所帮助。

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